作為加盟華誼後推出的首部作品，制片人張海東依然延續自己對情感渲染的創作理念，將情感演繹作為《最後一槍》的鮮明特色。所以，在這部融諜戰、愛情、親情於一爐的諜戰大劇中，除了驚險刺激的諜戰動作外，還始終貫穿著深沈的情感內涵。
《最後一槍》講述上世紀30年代抗戰初，陳氏三兄弟因為革命信仰不同，註定要上演的一場生死“無間道”的大戲。在令人唏噓的兄弟糾結之外，該劇還安排了男女主人公因身份對立而建立起的難以名狀的愛情糾葛。從總體來看，《最後一槍》著力在三個字上下功夫——智、情、信。
作為一部諜戰劇，《最後一槍》下了一盤懸疑大棋。一門三兄弟，大哥是國民黨情報站站長，二哥是中共地下黨頭目，老三則整日吊兒郎當的做大俠夢。當風雨之夜，二哥被大哥槍決後，老三陳澤慢慢建立起自己的信仰。如此糾結的兄弟情，實在虐心。而陳澤進入中統，潛伏在大哥身邊則更加使諜戰籠罩了重重迷霧。在這盤懸疑大棋裏，男女主人公的愛情故事有效地起到了推波助瀾的作用，這段愛情同樣充滿波折，兩人效力不同政黨，在面對愛情和信仰的同時，愛與不愛，對與錯的情感張力始終悸動。
尤其值得一提的是情感因素貫穿始終，無論是三兄弟的手足之情還是革命鬥爭背景下深沈愛情，都顯示出難能可貴的深刻和細致。當自身信仰和手足之情產生強烈沖突之時，每個人總要做出選擇，即便是迫不得已，但無論結果如何，《最後一槍》沒有冷落情感的力量。當手刃二弟之後，作為大哥的陳恩內心無比痛苦，他畢生珍藏著的二弟的眼鏡成為他永恒的傷痛，而當他拿槍指向三弟之時，手足之情終於無法使他將子彈射向親生弟弟的胸膛，他是一個豐富立體的悲劇性人物，一生都苦苦掙紮在家族親情和革命信仰之間，所以只能鳴槍叩問蒼天。
與智、情相得益彰的是對信仰的關註。從一個遊手好閑的“富二代”到正義的英雄人物，陳澤的成長軌跡反映出了革命信仰對於人格的鍛造，而面對愛情與親情的考驗，這份信仰的堅定更顯彌足珍貴。無論是正面人物還是反面人物，該劇都將信仰作為其行動乃至生存的支撐。這種處理方式避免了對人物的刻板化、單面化的塑造方式，使人物更具有真實性和可信性。
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